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拜托,古装史诗片也需要底蕴和严肃的!  

2008-09-07 14:12:24|  分类: 影评类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       以后研究中国电影历史的时候,可能会把21世纪初这10年左右的光景称为“古装大片”或者“古代史诗大片”时代。大约是从《英雄》开始,大投资、大制作、大场面的古装片充斥中国商业片市场,“大片”的定义止于此焉。可现在回头看看,心下暗暗难过,还实在没有什么真正称得上“史诗”的大片呢!(本人评价,非那些拿电影公司酬劳的评论家评价)而且近年来的古装片大有越来越滥、越来越烂的趋势啊!

        我看电影也许挑了点,要想一想才做评判,这样对这些经不起推敲的大片也许不大公平,人家导演都投资方可能就是针对那些不动脑的年轻观众来的。可对于要流传、要被拿出来重新审视的电影,有点底蕴、有点严肃、有点浪漫、有点主旨的要求不算过分吧?至少该有个剧本,有个观众能够归纳中心思想的内容吧?

        《英雄》探讨个体与群体、个性与统一的关系,至少是对历史要稳定还是要个性独立问题的反思吧?《夜宴》借鉴《哈姆雷特》的故事,甚至把《哈姆雷特》原剧本的台词照搬上去,让观众哄笑的同时,至少有对名作的仰慕,有“向善”之意吧?《无极》千不是万不该,至少电影画面具有真正的神话般的美丽啊!《黄金甲》至少让大家记住了“满城波涛汹涌”的壮观场景和《菊花台》那首歌嘛!可越往后,现在的古装电影就越让我难以接受了。

        《江山美人》除了那身不知道哪个古文明传下来的漂亮盔甲,实在是让人不敢恭维;《见龙卸甲》把日本盔甲搬来中国倒是算回溯老祖宗了(日本的铁甲样式正是传承自汉唐,而鲜艳的竹甲才是日本的原创),马上的单挑也算值得一看,都不责备你提前在三国发明爆炸性火药武器了,可整部片子要表达什么?对战争的厌倦?对虚名的唾弃?对分裂的悲哀?什么也有一点,但需要观众丰富之极的联想,什么都没有,因为电影根本没有着力!单纯对赵云的崇拜?《三国演义》里的赵云、关兴、张苞、邓芝有这么戳吗?《三国志》里面赵云没打那么多仗,可也能以文官身份在敌强我弱、全军溃败情况下,收拢残军,力战自保,徐徐而退,了不起啊!这个片子里面的刘氏赵云除了是个蛮夫,还有什么值得感叹、敬佩的?

        还有《赤壁》。看预告片里的人物造型、军队武器与阵法,令我向往,幸好没有人陪我去电影院,不然我会在电影院大骂的!场面壮观啊,武备、战法倒是顺眼了些,可里面的人物也太牙酸了吧?刘备的主要活计是织草鞋,似乎大军的草鞋全是他一人包办的;关公教小孩子念“关关雎鸠,在河之洲”,说念书有用,老天,那些孩子才几岁啊?我知道你们需要增殖人口,可这个准备工作也太不着边了吧?至于那个穿军旗装的臭婊子演的孙尚香,我就不批评了,从陈慧琳那里剽窃一句“天下兴亡、匹女有责”,是很得意的事情?我只感觉金城武跟梁朝伟的角色该换换,金氏孔明装腔作势也太恶心了点;另外,“生子当如孙仲谋”的孙权,操着那么酸吧啦几的普通话,还有霸主气势吗?孙策托人不淑啊!……

        中国历史辉煌,现实尴尬,拍古装片YY一下,理解,我还常看网上的YY小说呢,什么人穿越到历史,把历史怎么怎么改变了,大长中国志气。可你花那么多投资,能不能严肃点,那么多编剧、历史专家可以咨询,能不能有底蕴点?当真把肉麻当有趣啊?这次《赤壁》还找了兰晓龙当顾问,看来也只是在场面上有点帮助啊!

         中国这么长的历史,那么多英雄(英雌)豪杰,为什么拍不出一部真正让中国人再看一遍的古装史诗片呢??!!而西方国家那么短的历史,那么些歪瓜裂枣的人物,为什么能在电影中让人热血沸腾或者反思久久呢?

《特洛伊》:力图从历史学角度还原传奇大战的尝试,虽然把罗马的装备与战术搬到了希腊早期,但英雄气概惊天动地,英雄气短引人唏嘘!

《亚历山大大帝》:西方历史上最出名的大兵团胜利之余,帝王的内心软弱与战绩的辉煌造成最终令人叹惋的悲剧。帝王的人性描写,没有什么恋爱纠葛,同样震撼人心;除了妻妾,母亲在历史上的地位同样让人侧目;母亲对儿子的爱,塑造大帝也最终摧毁大帝!

《最后的武士》,西方导演意淫的,一群坚持所谓的中世纪武士道的日本军事集团,试图对抗洋枪洋炮的西式现代化的抗争。让我莫名其妙想起了义和团。不过电影里,这些有枪炮不用,使用弓箭刀矛的武士倒是具有中世纪田园情趣的孓留。我倒觉得里面的日本武士的行为方式颇有中国汉唐任侠之风。为什么要西方人才能拍出这种片子呢?

《天国王朝》:十字军东征的一次惨败被描述成一场人性的角斗场,十字军骑士被描写得英勇、爱民、浪漫、刚强。难能可贵的是本片非常少见地描述了十字军的暴行,和相对客观地描写了萨拉丁的宽仁与强大。个人认为攻城场面壮观甚至超过《指环王II》。

《神勇战士?(译名很多很乱)》:加拿大拍摄,一个被遗弃的白人孩子被印第安人收养,后来白人的北欧海盗攻掠印第安部落,白皮肤印第安人拒绝了残暴野蛮的同种族人的招降,带领黄皮肤同伴拼死反抗,最后,白人率领“红番”杀光了野蛮的白人!想起了《与狼共舞》、《太阳之血》等片子。这种反思和立场是需要勇气的。

《中天》:有人认为,韩国之所以要争抢中国传统节日,是因为他们认为中国自清以来,被野蛮的女真人统治和同化,中华文化已经在中国本土断根,倒是在韩国被继承了,他们才是中华文化的正统继承者。本片对人死后世界的描述、剧中人的服饰、武器、音乐等等,全套承袭中国传统文化。回想一下韩国的《武士》,再看看中国电影电视中慢屏幕的“猪尾巴”,无语凝噎……

《投名状》:李连杰靠文戏拿的第一个奖。不过,似乎港台大陆的公映版本都被剪辑得很厉害。三人结拜时下山杀人纳投名状,李连杰碰见的是自己的故交兼恩人,仍然一刀断头,冷酷之极;金城武杀了李连杰后,被凌迟处死,惨不忍睹。这些场景都被删掉了。本片不是传统意义的侠士影片,但对乱世的描述可能更贴近历史些吧。里面杀太平军的场面让我一时不大能接受,后来一想,或许这更真实,太平军中后期是被老百姓仇恨的啊!

《英雄》:张艺谋或许自己也没有意识到,自己和陈凯歌等“第五代导演”心中都暗藏着毛主席时代对秦始皇的评价的影响——目标伟大、手段残忍,仍为英雄。如果后来的古装大制作电影都按这个路子走,出史诗片恐怕不困难。可惜,很快就堕落到了流行、庸俗、怪异的漩涡了。

不知道名字的一部古装连续剧:从衣着、道具来看,中国古装片在发展早就在细节和唯美方面成熟了,可惜没有剧本、没有精神、缺乏内涵和凝重感。

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